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   你在等待外賣(mài)的時(shí)候都做過(guò)些什么呢？你有看過(guò)自己等外賣(mài)時(shí)候的樣子嗎？

 

 

   英國(guó)攝影師尼基·漢密爾頓（Nicky Hamilton）的系列作品《帶我走》（Take me away）重現(xiàn)了人們?cè)诘却赓u(mài)時(shí)真實(shí)的情緒。

   從虛張聲勢(shì)的丈夫到操勞憂郁的妻子，從疲憊的青年足球運(yùn)動(dòng)員到西裝革履的商務(wù)精英，等待的寂寞被視覺(jué)化呈現(xiàn)出來(lái)，漢密爾頓敏銳地捕捉到了當(dāng)人們清晰地感知到時(shí)間在流逝時(shí)那一瞬間所產(chǎn)生的情緒。

 

 

   1982 年出生于英國(guó)東部，漢密爾頓曾擔(dān)任上思廣告（M&C Saatchi）的藝術(shù)總監(jiān)，后辭職成為了一名專(zhuān)業(yè)攝影師，現(xiàn)在與妻子和兩個(gè)兒子生活在英國(guó)埃塞克斯。

   漢密爾頓從小就對(duì)情緒的波動(dòng)十分敏感，正如他自己所說(shuō)的：“我一直都是一個(gè)視覺(jué)型的人。小時(shí)候，我看電影時(shí)經(jīng)常會(huì)暫停，反復(fù)將自己代入那個(gè)停止的瞬間，驚奇地盯著那個(gè)攪動(dòng)我情緒的畫(huà)面。這是一種我從小積累起來(lái)的才能。”

   這種敏感促成了《帶我走》系列作品的誕生。2018 年一個(gè)加班結(jié)束后的夜晚，他在開(kāi)車(chē)回家的途中路過(guò)一個(gè)中餐外賣(mài)店。

 

 

  “當(dāng)時(shí)那個(gè)店的老板一個(gè)人坐在收銀臺(tái)后面，邊看電視邊等待著生意上門(mén)。這個(gè)場(chǎng)景從視覺(jué)上和情感上一下子就打動(dòng)了我，”漢密爾頓說(shuō)道，“我立刻有了拍攝《帶我走》這個(gè)系列的想法?！?/span>

   在英文中，外賣(mài)餐館是 “takeaway”，拆開(kāi)成為詞組后又有“帶走”之意，而漢密爾頓非常自然地在 “take away” 中加上了一個(gè)主語(yǔ) “我”，給該系列起名為 “take me away”，即 “帶我走”。

 

 

   照片中的人物和動(dòng)物在某一瞬間所產(chǎn)生的寂寞情緒與主題相互呼應(yīng)，高度電影化的表達(dá)手法使得整個(gè)作品渾然一體，創(chuàng)造出極其細(xì)膩、敘事感很強(qiáng)的故事，讓人觸動(dòng)。

   因此這組置景攝影作品《帶我走》系列曾獲得了多項(xiàng)榮譽(yù)，包括 2018 年國(guó)際攝影獎(jiǎng)（IPA）美術(shù)肖像類(lèi)榮譽(yù)提名。

對(duì)話尼基·漢密爾頓

   為什么會(huì)選擇拍攝這家中餐外賣(mài)店？

 

   尼基·漢密爾頓：這家外賣(mài)店的室內(nèi)陳設(shè)是我所見(jiàn)過(guò)最美麗的設(shè)計(jì)。它有著 1960 年代的原木墻壁嵌板和店主的祖父母早年從香港帶來(lái)的油畫(huà)真跡，一切都保留著正宗的香港特色。

   這對(duì)我來(lái)說(shuō)，像一段從未被觸碰過(guò)的歷史，令我著迷，也使我更加確定了這個(gè)系列作品的風(fēng)格。

 《帶我走》這個(gè)系列背后有什么故事嗎？

 

   尼基·漢密爾頓：我一直在掙扎著更好地利用業(yè)余時(shí)間，因?yàn)槲抑灰挥锌臻e就會(huì)被我的 iPhone 所吸引，不知疲倦地刷著 Instagram。

   我很沮喪地發(fā)現(xiàn)，在沒(méi)有一項(xiàng)消遣的前提下，即使是讓自己放空片刻，迷失在當(dāng)下我都做不到。

   我一直都很渴望對(duì)這個(gè)想法進(jìn)行更深入的探索，直到我偶然撞見(jiàn)這家外賣(mài)店。它幾乎立刻就與我產(chǎn)生了某種聯(lián)系。關(guān)于探索等待時(shí)的寂寞這個(gè)想法也應(yīng)運(yùn)而生。

 

 

   你經(jīng)常點(diǎn)外賣(mài)嗎？在等外賣(mài)的時(shí)候，你通常會(huì)做些什么？

 

   尼基·漢密爾頓：我們家每周五晚上都會(huì)點(diǎn)一個(gè)外賣(mài)，我會(huì)在下班回家的路上把它取回家。

   我有一個(gè)慣例，就是每次在等外賣(mài)的時(shí)候都會(huì)強(qiáng)迫自己放下手機(jī)，去閱讀店內(nèi)提供的報(bào)紙。

   在我小時(shí)候，點(diǎn)外賣(mài)是我和我父親每周六晚的一項(xiàng)傳統(tǒng)活動(dòng)，每當(dāng)我們?cè)诘却臅r(shí)候，我父親就會(huì)開(kāi)始讀報(bào)紙，而我則坐在他旁邊觀察著擁擠喧囂的外賣(mài)店。

 

 

   你想要通過(guò)這組作品表達(dá)什么？

 

   尼基·漢密爾頓：我的目的是捕捉人們?cè)诔聊牡却^(guò)程中，某一瞬間所產(chǎn)生的真實(shí)反應(yīng)。

   就像是一個(gè)人在觀看電影時(shí)，看到關(guān)鍵性的一刻按下了暫停鍵一樣。我想要描繪我們?cè)诘却^(guò)程中的寂寞舉動(dòng)以及我們是如何度過(guò)這段時(shí)光的。

   你的照片都很有故事性，你自己會(huì)去想象照片中那些等外賣(mài)的人都在經(jīng)歷些什么嗎？

 

   尼基·漢密爾頓：我對(duì)于每張照片的情景設(shè)計(jì)都有一個(gè)很強(qiáng)烈的想法，我會(huì)為我照片中的每一個(gè)人物角色都構(gòu)建一個(gè)背景故事。

 

 

   舉個(gè)例子，一位女士和一位男士在一起等外賣(mài)的那個(gè)場(chǎng)景，女士腳下放著食品雜貨店的購(gòu)物袋，那位男士則在一旁讀報(bào)紙。對(duì)于不同的人來(lái)說(shuō)，這個(gè)場(chǎng)景可以有太多不同的解讀。

   但對(duì)于我來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)在英國(guó)很常見(jiàn)的情景：丈夫下班后去了酒吧，而他的妻子則去雜貨店采購(gòu)了食物，因此他帶著一點(diǎn)點(diǎn)的愧疚與一點(diǎn)虛張聲勢(shì)提出不如買(mǎi)外賣(mài)回家吃。在等待的時(shí)候，他干脆將自己藏在報(bào)紙后面，而她的妻子則失神地發(fā)著呆，沉浸在憂郁中。

 

 

   這種在等待中某一瞬間所產(chǎn)生的情緒好像貫穿了整個(gè)系列的所有作品，從人到狗，你是如何做到的？

 

   尼基·漢密爾頓：我在置景時(shí)有一個(gè)竅門(mén)，當(dāng)我在試拍的時(shí)候，通常會(huì)隨手將一個(gè)道具交給拍攝對(duì)象，或者指導(dǎo)他們的坐姿，緊接著調(diào)試燈光，邊做一些調(diào)整邊告訴拍攝對(duì)象放松，在他們以為我還沒(méi)有開(kāi)始拍攝的時(shí)候，抓拍他們最自然的反應(yīng)。

   那張穿著足球服玩手機(jī)的男孩照片就是最完美的例子。他當(dāng)時(shí)身體前傾，頭發(fā)耷拉下來(lái)遮住手機(jī)，一個(gè)真實(shí)而自然瞬間就這樣被“制造”出來(lái)了。

 

 

那只狗則是置景中的意外之喜，當(dāng)我們?cè)谥型拘菹r(shí)將他關(guān)在了做好的舞臺(tái)置景中時(shí)，它安靜地坐在里面，眼睛透過(guò)窗戶注視著我的相機(jī)。這個(gè)瞬間簡(jiǎn)直感人的不真實(shí)！

   可以跟我們講講置景的過(guò)程嗎？

 

   尼基·漢密爾頓：在拍攝每個(gè)系列作品前，我都會(huì)非常認(rèn)真地做好前期準(zhǔn)備。我會(huì)花大約四周的時(shí)間，用電腦 3D 模擬我想要構(gòu)建的場(chǎng)景，確定光線和色調(diào)。

   接下來(lái)我會(huì)再用四周的時(shí)間在工作室中置景。置景一旦完成，我便開(kāi)始選擇演員、分配角色，緊接著進(jìn)入試拍，定下模特后開(kāi)始拍攝最終的作品。

   我選擇使用中畫(huà)幅相機(jī)，因?yàn)檫@樣可以給顏色的表現(xiàn)力和情緒的真實(shí)性加分。底片被掃描后，還需要做細(xì)微的修正，而到這，每一張照片才算真的完成。

 

工作室置景幕后照

 

   你是自己一個(gè)人完成置景的還是和團(tuán)隊(duì)一起?

 

   尼基·漢密爾頓:我是自己一個(gè)人完成的。對(duì)我來(lái)說(shuō)，雖然這是一個(gè)非常耗時(shí)的過(guò)程，但創(chuàng)作時(shí)擁有絕對(duì)掌控權(quán)是一件非常重要的事。

   通常來(lái)講，當(dāng)我每天的商業(yè)活動(dòng)結(jié)束以后，我都會(huì)花上幾個(gè)小時(shí)來(lái)完成置景。置景雖然是攝影創(chuàng)作中一種很昂貴的方法，但是這對(duì)于我的風(fēng)格來(lái)說(shuō)是不可或缺的。

 

工作室置景幕后照

 

   為什么會(huì)想要自己重新搭建一個(gè)場(chǎng)景，而不是去選擇抓拍真正外賣(mài)店里等待的人?

 

   尼基·漢密爾頓:首先，我確實(shí)有過(guò)在那家中餐外賣(mài)店外景拍攝的想法，但是我希望能夠使用焦距更長(zhǎng)的鏡頭和電影布光的方式。

   那家中餐外賣(mài)店很完美，但是它實(shí)在太小了，所以我決定在工作室里重新搭建一個(gè)復(fù)制品，這樣我就可以去掉一些墻壁的限制在遠(yuǎn)處拍攝，我的鏡頭也可以覆蓋店里的所有角落。

   我花了四周的時(shí)間來(lái)置景，除了椅子和地板，這個(gè)新搭建的外賣(mài)店幾乎跟原店一模一樣。店主本人還主動(dòng)提出做我的拍攝對(duì)象參與了創(chuàng)作，他還非常爽快地將店中懸掛的油畫(huà)真跡借給了我，使我的整個(gè)作品看上去更加真實(shí)。

 

 

   模特的情感表達(dá)會(huì)受到你想法的影響嗎?

 

   尼基·漢密爾頓:就像一個(gè)電影導(dǎo)演跟演員講戲一樣，我會(huì)跟模特討論我的想法。如果有需要的話。

   在試拍過(guò)幾次后，我們會(huì)一起看一下拍出來(lái)的照片，并對(duì)角色背后設(shè)定的故事進(jìn)行輕微調(diào)整。

   或者我會(huì)試著讓拍攝對(duì)象以為我在調(diào)試燈光，在他們放松的時(shí)候捕捉想要的瞬間。這一切都取決于拍攝對(duì)象和當(dāng)時(shí)的具體情況。

   在拍攝中有遇到過(guò)什么困難需要克服嗎?

 

   尼基·漢密爾頓:即使所有的準(zhǔn)備工作都做好了，在拍攝的當(dāng)天也會(huì)面臨許多挑戰(zhàn)。通常我會(huì)面臨的問(wèn)題是，需要將模特塑造成照片中的人物，并且做出細(xì)微的調(diào)整，使角色的設(shè)置能夠和他們本人的性格更好融合。

   你必須要有一個(gè)清晰的目標(biāo)，并且向著這個(gè)方向去拍攝，與此同時(shí)，還要保持足夠的靈活性捕捉新的瞬間，比如在休息時(shí)發(fā)現(xiàn)一只自己擺好了姿勢(shì)的狗!

 

 

   你認(rèn)為電影化手法和置景攝影對(duì)于該系列作品中情感的傳達(dá)有什么幫助嗎?

 

   尼基·漢密爾頓:它可以讓照片更加真實(shí)、易于理解。有些粗糙的細(xì)節(jié)和燈光組合在一起反而強(qiáng)調(diào)了人物的情感。

   很多商業(yè)攝影作品都有一層光鮮亮麗的外表，這對(duì)于銷(xiāo)售產(chǎn)品可以說(shuō)很管用。但是對(duì)于純藝術(shù)的故事設(shè)計(jì)，我們可以脫離商業(yè)攝影的軌道，變得更加電影化。

   我從始至終都在非常努力地使照片看上去真實(shí)可信，從 3D 模擬置景，到用定位替身測(cè)試，如果最終感覺(jué)還是不夠真實(shí)的話，我會(huì)心甘情愿的停止該系列的工作。

   你目前的幾個(gè)系列作品風(fēng)格高度統(tǒng)一，一開(kāi)始為什么會(huì)選擇這樣的表現(xiàn)手法?

 

   尼基·漢密爾頓:我在廣告行業(yè)中工作了許多年，接觸的許多攝影師風(fēng)格都非常類(lèi)似，而電影化的表達(dá)手法跟他們的風(fēng)格完全不同，這非常吸引我。

   我覺(jué)得高度電影化的處理手法和置景攝影加在一起會(huì)呈現(xiàn)出非常美麗影像，而這其中有一種真實(shí)的品質(zhì)，我希望人們能夠與之建立起聯(lián)系，就像與一部電影的劇照或一幅古典畫(huà)作建立情感聯(lián)系一樣。

   目前有開(kāi)始什么新的攝影項(xiàng)目嗎?

 

   尼基·漢密爾頓:我目前正在進(jìn)行一個(gè)迷你系列的拍攝《心理健康》( Mental Health )。

   你以后的所有照片都會(huì)采取電影化的表達(dá)手法和置景嗎?還是說(shuō)也可能會(huì)嘗試改變?

 

   尼基·漢密爾頓:我會(huì)延續(xù)這個(gè)風(fēng)格，但也想去繼續(xù)拓展探索這種拍攝手法，看看我能夠帶著它走多遠(yuǎn)。